Quebra-cabeça Três Arcanjos e Tobias (M 017)

Retratos de grupo dos Arcanjos são comparativamente raros. Esta pintura Três Arcanjos e Tobias de Francesco Botticini (1446-1498), um mestre menor do Renascimento italiano inicial, é uma exceção. De acordo com fontes de arquivo, esta pintura originalmente adornava o altar da Confraria do Arcanjo Rafael (a “Raffia”) na Igreja Agostiniana do Espírito Santo em Florença por volta de 1470. Confrarias eram organizações religiosas e sociais leigas sancionadas pela Igreja para promover a piedade e a caridade. Fundada em 1411, a Raffia—da qual o próprio Botticini era membro—era uma confraria juvenil que promovia a educação e as artes. + Aqui, São Rafael e Tobias ocupam o centro do palco em uma paisagem rochosa e árida. Ambas as figuras são ricamente vestidas. São Rafael usa um manto azul, um manto de brocado vermelho e dourado com forro de veludo verde e sandálias. Seu halo é de renda branca. Suas asas são feitas de penas de pavão. Em sua mão direita, ele segura um pequeno recipiente de ouro de unguento feito de entranhas de peixe. Ele olha para baixo para Tobias como se estivesse prestes a falar, guiando o jovem com um toque leve de sua mão. Tobias avança com determinação e um salto em seu passo. Um jovem loiro e de cabelos cacheados, Tobias usa uma túnica azul até os joelhos com cinto, forrada com pelo branco, uma capa avermelhada forrada com amarelo dourado, meias rosadas e botas pretas com punhos amarelos dourados. Ele carrega um grande peixe amarrado. As Escrituras nos dizem que Tobias pegou o peixe no rio Tigre por orientação do Arcanjo. Várias partes do corpo do peixe foram posteriormente usadas para curar a cegueira do pai de Tobias e exorcizar um demônio da garota com quem ele se casaria. Seu pequeno cão cinza, um símbolo de fidelidade, fareja o chão aos pés dos viajantes. Os contornos das figuras são precisamente delineados. E os tecidos e ornamentações são renderizados com grande atenção ao detalhe. + A jornada de São Rafael e Tobias era um tema popular para pinturas independentes em Florença no século XV. Florença era uma cidade com uma classe média em ascensão de comerciantes prósperos. E os comerciantes viajavam. Eles enfrentavam naufrágios, ataques de piratas ou bandidos e outros perigos nos mares e nas estradas. Saber que tinham um santo padroeiro amigável e enviado pelo Céu como São Rafael aliviava seus medos em um nível existencial. + À esquerda, São Miguel lidera a coluna de viajantes vestido com armadura de placas contemporânea do século XV. Com o braço da espada estendido, ele segura sua arma pronta, preparado para lidar com qualquer perigo. São Miguel tem cabelos ruivos, um halo de renda branca, sapatos vermelhos, uma capa curta vermelha com forro verde e asas escuras. Em sua mão livre, ele segura um orbe, um símbolo de autoridade, ou um peso, uma referência ao seu papel na pesagem das almas no Juízo Final. + São Gabriel fecha a retaguarda no lado direito da pintura. Vestido com uma túnica branca sombreada em tons pastel de rosa, azul e violeta, e envolto em um manto verde forrado com azul aqua vibrante, São Gabriel, Arcanjo da Anunciação, carrega um lírio, símbolo de pureza. Como os outros, ele tem um halo de renda, mas caminha descalço. Suas asas são tons mais escuros de rosa e roxo. + Festa: 29 de setembro + Crédito da imagem (M 017): Três Arcanjos e Tobias, por Francesco Botticini (1446-1498), têmpera sobre painel, 154cm x 135cm, italiano florentino, por volta de 1470, Uffizi, Florença, Itália. {{PD-Art|PD-old-100}}. De um cartão postal antigo de Stengel na coleção privada do designer.